Знаете, у кого не мешает поучиться современным рекламщикам (особенно тем, кто делает рекламу для российского телевидения)? У «оскароносцев» вроде Уильяма Монахэна, сценариста фильма «Отступники» с Леонардо ди Каприо и Джеком Николсоном в главных ролях. А то тот бред, который несут с экранов счастливые домохозяйки и иже с ними, слушать невозможно.
Монахэн составил несколько правил убедительного диалога для оскароносного фильма, которые вполне подойдут и для 30-секундных «шедевров», которые крутят по федеральным телеканалам. Просто и умно.
Послушайте, что говорят вокруг вас
«Слушайте людей очень тщательно. В равной степени то, о чем они говорят, и то, о чем они умалчивают. Несколько недель назад я стал свидетелем такого диалога: очень глупый человек консультировал какого-то хиппи по поводу вступления в брак. Хиппи был еще глупее, чем его собеседник. Не беседа, а чистое золото. Я найду, где использовать цитаты из нее. Вот почему вы должны жить в городах – чтобы быть в окружении людей».
Диалог показывает то, что персонажи скрывают
«Моя любимая часть составления диалога – это наполнение его символами. Люди всегда пытаются что-то скрыть (это касается не только юристов, рекламщиков или политиков). Показать это можно при помощи беседы. То есть, мы слышим разговор, понимаем, что вот тут-то человек привирает, а значит именно это ему и важно.
Хотя в жизни мы врем не по сюжету. А от желания выглядеть лучше. Так смешно бывает, когда сидишь в ресторане, а за соседним столиком первое свидание у двух юнцов, которые познакомились в Интернете. И оба друг другу врут о себе – это отлично видно со стороны, но в их уши это попадает чуть ли не священной правдой».
Естественный диалог – это скучно
Потому что на самом деле он не естественный. Мы тщательно упаковываем смысл в кучу ненужных слов. Единственный мастер прямой речи (настолько прямой, что прямо в лоб) – Шекспир. Он же лучший мастер двусмысленности из всех, кого я читал.
А вы просто не хотите слышать то, что люди говорят на самом деле. В реальной жизни наполненные глубоким смыслом фразы встречаются от силы раз десять за день. И то, если повезет, и день будет насыщен общением.
Диалог в фильме – очень концентрированная штука. Поэтому сценаристу удается уместить целую драму в несколько часов/страниц. В жизни у нас тоже хватает драмы, просто она значительно растянута по времени и разбавлена ненужными словами».
Импровизируйте
«Как бы вы не вживались в роль, руку автора из сценария убрать практически невозможно. Вам приходится работать над несколькими героями, которые могут быть совершенно разными людьми, но вы-то все равно остаетесь собой.
Найдите того актера, который хорош в импровизации. Дайте ему прочитать написанное. «Правильный» человек (пусть это будет даже мужчина, который читает женскую роль), будет поглощать и поглощать, а потом выдаст такую речь, которую останется только восхищенно записать и соединить со своим текстом. Хорошо, если вы сами – актер. Шекспир, например, им был. Повторюсь, это гений драмы.
Также не бойтесь изменять диалоги во время репетиций или даже съемок. Потому что актеры – талантливые ребята. И ваша работа станет только лучше.
Дайте дорогу интуиции
«Вам кажется, что это сложно? Разве чувствовать – это сложно? Да проще некуда – вам голова подсказывает, что писать. Вы же сами – знаток жизни и точно догадываетесь, что ответили бы на реплику этого парня. Вам кажется, что уже не получается смотреть на вещи естественно, и только эта мысль и является тормозом.
В средние века искусство называлось «таинством». И на то была одна причина – многие творцы просто не знали, как у них получается такая красота».
В адаптации для других языков диалог надо начинать с нуля
«Если вы начнете переводить диалоги из моего фильма «Отступники» на другой язык, то весь смысл потеряется. Потому что если делать разговоры шаблонными фразами, с которыми справится Google Translate, то они потеряют свою интимность и колоритность. Исковерканные словечки – это прекрасно. Они запоминаются».
Вдохновляйтесь близкими людьми
«Мой папа умер 20 лет назад. Но он успел засветиться в двух художественных фильмах своего времени. Чтобы сделать главного героя фильма «Возмездие» обаятельным, я решил навестить всех, кто знал лично моего отца, чтобы разобраться в его умопомрачительной улыбке. Мой отец был типичным ирландским парнем в Бостоне. Если вы говорили о чем-то, что ему не нравится, он с сильнейшим акцентом возмущенно говорил «Я не хочу быть частью этого» (cлово part он произносил как path). Прямо как Леонардо ди Каприо в роли Билли из «Отступников».
Вовсе не обязательно подстраиваться под конкретных актеров
«Может быть, вы и хотите, чтобы главную роль в вашем фильме сыграл Леонардо ди Каприо, но вовсе не обязательно, что он согласится. Пусть даже он идеально подходит для персонажа, но это не должно повлиять на сценарий и фильм.
Есть такие актеры, как Майкл Кейн. Они берут любую роль в любом сценарии и делают из нее нечто гениальное. При этом всегда остаются собой. Покажите мне фильм, где Майкл Кейн – не Майкл Кейн? Вот для таких универсалов стоит писать и не бояться, что он не сможет это «доиграть».
Смешивайте высоколобые и низкопробные фразы
«Это настоящее искусство, которое покоряет широкую аудиторию. Люди понимают ваши шутки и мысли, но они при этом не лежат на поверхности. И весь кинозал чувствует себя страшно умным. Потому что они не поняли, а додумались. В общем, не преподносите на тарелочке, и не закапывайте слишком глубоко».
Будьте грамотными и работайте как проклятые
«Почитайте нескольких воистину великих мастеров диалогов и задайте себе высокую планку. Вы не сможете этого сделать, не зная вершин драматического искусства, не зная, к чему стремиться. Будьте грамотными.
Я не знаю, был ли у меня врожденный дар к написанию сценариев, зато знаю, что работал как проклятый 30 с лишним лет, прежде, чем получил своего «Оскара». У меня практически не было молодости в смысле клубов, гонок на машинах и девушек на одну ночь. Зато в 30 лет я уже получил признание. Но накопленный опыт уже просто не дал мне остановиться и передохнуть – появилась привычка работать».